Piccolo trattato di tecnica pittorica
Trattati sulla pittura ve ne sono parecchi di antichi e moderni; quelli antichi, per lo più oscuri e arzigogolati, sono poco pratici; nessun pittore
Piccolo trattato di tecnica pittorica
Dopo aver sperimentato parecchi sistemi per ottenere tale risultato ne ho trovato uno che mi sembra assai soddisfacente e che spesso uso tuttora
Pagina 14
Piccolo trattato di tecnica pittorica
Sulla superficie d’una tela in tal modo preparata non si può disegnare né con il lapis né con la carbonella; se si ha l’abitudine di abbozzare con la
Pagina 17
Piccolo trattato di tecnica pittorica
sera dopo il lavoro e poi asciugarli con uno straccio. Se per qualche tempo non si dipinge si eviti di lasciare i pennelli esposti alla polvere che ne
Pagina 18
Piccolo trattato di tecnica pittorica
che dissi per gli essicanti, che non bisogna cioè esagerare i pericoli di certi colori né pigliare alla lettera tutto ciò che si è scritto e detto su
Pagina 24
Piccolo trattato di tecnica pittorica
nelle pitture ben verniciate. Il giallo di Napoli è un colore alquanto pericoloso; i pittori francesi del periodo romantico, specie Delacroix, ne
Pagina 25
Piccolo trattato di tecnica pittorica
goccia di vernice Damar o mastice, poiché è specialmente l’azione dell’olio che lo fa scurire e ne rallenta il prosciugamento.
Pagina 26
Piccolo trattato di tecnica pittorica
mano di colla gelatina e bianco di Spagna messi a bollire lungamente a parti eguali in modo che ne risulti una poltiglia piuttosto densa 1; mentre la
Pagina 27
Piccolo trattato di tecnica pittorica
periodo antico e me ne vanto; non si perde nulla a passare sotto quelle forche caudine, non fosse altro che per il maggior diritto che si ha dopo alla
Pagina 29
Piccolo trattato di tecnica pittorica
numerose e se ne possono aggiungere sempre delle nuove; le esperienze in questo campo possono protrarsi all’infinito. L’olio di lino cotto e crudo, l
Pagina 30
Piccolo trattato di tecnica pittorica
né diminuire le quantità dell’aceto, indispensabile alla conservazione delle molecole dell’uovo.
Pagina 37
Piccolo trattato di tecnica pittorica
grande trasparenza e luminosità ai colori ma io ne ho fatta anche con gomme di altri alberi ed era altrettanto buona. Se per caso dunque non si trovasse
Pagina 38
Piccolo trattato di tecnica pittorica
che consisteva nel dipingere col pennello dopo aver sciolto le cere sul fuoco; questa pittura fatta sulle navi non s’altera né col sole, né coll’acqua
Pagina 41
Piccolo trattato di tecnica pittorica
colla. Finito il dipinto, si lascia asciugare un paio di giorni. Poi se ne scalda la superficie presso il fuoco (d’estate al sole) e contemporaneamente si
Pagina 43
Piccolo trattato di tecnica pittorica
Questa è secondo me la tempera che offre le migliori garanzie. Di quante ne ho provate è quella che mi ha dato i migliori risultati. È chiara, solida
Pagina 44
Piccolo trattato di tecnica pittorica
sempre verniciata con cura. Le tempere magre è meglio coprirle con un vetro; oltre che a preservarle il vetro ne aumenta la preziosità e la bellezza.
Pagina 45
Piccolo trattato di tecnica pittorica
alla tela e si ricomincia. Bisogna usare i colori così come vengono spremuti dai tubetti e non aggiungervi né olio né vernice; né bisogna mai ripassare
Pagina 47
Piccolo trattato di tecnica pittorica
ancora le pareti della mia camera da letto e ne sono talmente innamorato che più volte rifiutai delle somme importanti offertemi da persone che la
Pagina 50
Piccolo trattato di tecnica pittorica
formata intorno a ogni colore vuol dire che sono buoni per l’uso che se ne vuol fare e allora si pongono sulla tavolozza. Poi si diluiscono e si
Pagina 50
Piccolo trattato di tecnica pittorica
pezzo dopo l’altro e lavorando sempre nel colore fresco. Né si dimentichi mai di bagnare con vernice allungata d’olio quella parte che si vuol velare
Pagina 54
Piccolo trattato di tecnica pittorica
, le tinte anche molto fluide non si spandono né colano, la luminosità del colore aumenta.
Pagina 57
Accademia della crusca
